Почитать

Поговорили с создательницей картины «Как спасти мертвого друга» о причинах успеха дебютного фильма по всему миру, опыте работы с зарубежными продюсерами и возможностях для российских документалистов.

Джазовому искусству в России — сто лет. Джаз возносили до небес и запрещали на долгие годы как чуждую советской стране музыку, исполнителей арестовывали, а через несколько лет писали о них хвалебные статьи. В общем, история российского джаза полна неожиданностей. И эту удивительную историю рассказал в своем полнометражном документальном фильме кинорежиссер Александр Брынцев. Это первое такое объемное кино о джазе в России.

Новый фильм Светланы Музыченко называется «Андрей Тарковский. Невозвращение ветра». Как сказал автор сценария картины Андрей Шемякин, «мы взяли за основу именно название "Невозвращение ветра". Все помнят Экклезиаст — возвращается ветер на круги своя, но герой "Сталкера" говорит иную фразу: "видимо, должен быть принцип — никогда не совершать необратимых поступков". Мы сняли фильм о необратимости. Он нежный, медитативный, если угодно. Мы постарались сделать его так, словно Андрей Арсеньевич с нами, но без нас».

Поговорили с кинематографистом, основателем фестиваля «Артдокфест» и учредителем премии «Лавровая ветвь» о том, как изменилась индустрия после 24 февраля 2022 года, почему независимая документалистика становится подпольной и где авторам искать негосударственное финансирование.

Монтаж игрового кино линеен, понятен и выполняется четко по сценарию. А в неигровом кино вариативность очень велика, да и сам сценарий часто рождается только на монтаже, а материал собирается в целостную картину на постпродакшне. Мы спросили режиссеров о том, как они подходят к монтажу своих работ, какие приемы используют и кто им помогает монтировать.

Оператор Сергей Петрига рассказал, как работать над эстетикой кадра в документальном кино и какие возможности таит в себе освещение, а также поделился своими художественными приемами.

Директор кинофестиваля «Докер» и оператор более 20 фильмов Ирина Шаталова поделилась операторскими приемами.

Чем отличается операторская работа в документальном и игровом фильме, как найти подход к герою и добиться разнообразного изображения даже при съемках в одной локации, рассказывает режиссер Сергей Нурмамед.

Сценарист Мария Зелинская о самом важном качестве документалиста и радости совместного творчества при создании неигрового кино.

Сценарист и автор канала «Осенило — написал» Юлия Идлис о своем подходе к написанию документальных сценариев и особенностях работы над историческими фильмами.