Фестивали 2022: как политика отразилась на отборе фильмов

Политическая ситуация в стране создала барьеры для участия российских документалистов в зарубежных фестивалях и приглашения иностранных режиссеров в Россию для показа своих фильмов, но не разорвала культурные связи. Специалисты индустрии рассказали, что происходило на фестивалях документального кино в прошлом году, повлияла ли политика на их тематику и регламент, и к чему они готовятся в 2023-м.

Как прошли российские фестивали в 2022 году

На фестивалях стало больше фильмов о классической борьбе «маленького человека» с системой, кризисе капитализма и «закате Европы», прогрессирующем социальном расслоении и дискриминации, цифровой диктатуре и росте социального контроля, поделилась наблюдениями исполнительный директор компании по фестивальному продвижению CINEPROMO Елена Коржаева.

Эти темы затрагивают фестивальные лауреаты:

• «Сироты» (реж. Алексей Суховей, 2022) — лучший документальный фильм «Послания к человеку», который рассказывает о социализации подростков после выпуска из детдома;
• «Будущее за нами?» (реж. Юлия Быба, 2021) — лучший фильм конкурсной программы LET IT DOK! фестиваля «Докер» о диктатуре бигтеха, искусственном интеллекте и чипах;
• «Остров» (реж. Светлана Родина и Лоран Ступ, Швейцария, 2021) — фильм о рыбаках-браконьерах, которые ловят осетров ради собственного выживания, получил гран-при «Артдокфеста»;
• «Прятки» (реж. Виктория Фиоре, Великобритания, Италия, 2021) — приз «Докера» за лучшую режиссуру получила лента об итальянском сорванце, который борется за свободу и пытается противостоять правительству;
• «Чип внутри меня» (реж. Юлия Киселева, 2022) — картина про мифы о жизни с имплантатами получила гран-при российской программы кинофестиваля «Мир знаний».

На программу фестивалей отчасти повлияла смена некоторых отборщиков — прежние уехали из страны или перестали работать с тем или иным смотром по идейным соображениям, добавила Елена Коржаева.

«Флаэртиана»

События прошедшего года не повлияли на тематику и порядок отбора работ в программу фестиваля.

«Мы, как и раньше, отбираем фильмы в стилистике Роберта Флаэрти из разных стран.  Показ зарубежных фильмов зависит от самих авторов — готовы ли они пойти на встречу и показать фильм на российском фестивале, — рассказали организаторы «Флаэртианы».

В 2022 году отборщики получили 710 заявок, что примерно на 100 меньше, чем обычно. Но это не помешало организаторам собрать программу из 12 фильмов с участием зарубежных документалистов из Израиля, Индии, Франции, Китая, Сербии и других стран.

«Докер»

У «Докера» нет определенной тематики и ограничений по географии или хронометражу фильмов. Порядок отбора также остался прежним: в программу попадают драматургически сильные авторские документальные истории с впечатляющей визуальной, звуковой и эстетической формой, пояснила директор фестиваля Ирина Шаталова.

Заявок на участие от режиссеров было чуть больше 2000, а зрителей — около 10 тысяч. К аудитории 2019 года фестиваль пока не вернулся, поэтому число посетителей в 2022-м было сравнимо с показателями двух предыдущих ковидных лет.

«Артдокфест»

Самые серьезные организационные изменения претерпел «Артдокфест». В 2021 году фестиваль не состоялся из-за эвакуации зрителей из московского кинотеатра «Каро-Октябрь», по официальной информации, в связи с угрозой теракта. Во время открытия фестиваля в 2022 году зрителей снова эвакуировали из кинотеатра. Вдобавок, у входа в кинотеатр неизвестный облил краской президента фестиваля — режиссера Виталия Манского.

В итоге фестиваль прошел в апреле 2022 года на своей теперь основной площадке в Риге. Еще в 2020 году в столице Латвии был учрежден IDFF Artdocfest/Riga и в соответствии с рижским форматом на фестивале показали только конкурсные фильмы и провели симпозиум документального кино, возрожденный «Артдокфестом». А характерных для московского мероприятия объемных внеконкурсных программ и спецсобытий не было.

В связи с политической ситуацией и переездом за рубеж части организаторов и участников дирекция пересмотрела концепцию и регламент события. С 2023 года «Артдокфест» будет фестивалем авторского документального кино из Восточной Европы и Центральной Азии. Теперь к участию допускаются картины, которые созданы в этих странах и касаются их реалий.

И если раньше в фестивале могли участвовать только фильмы, созданные россиянами или на языках народов России, то теперь эти ограничения сняты. Главной площадкой фестиваля стала Рига, однако конкурсные программы «Артдокфеста» через месяц после рижского события будут показаны в Бишкеке и Алматы.

Также в связи с особенностями фестивальной площадки в Риге организаторы вынуждены были сократить количество фильмов в программе, ограничиться конкурсами Artdocfest Open, «Балтийский фокус» и некоторыми спецпоказами.

«Кроме того, мы следуем решению фестивального движения не включать в свои программы фильмы, созданные при финансовой поддержке государственных институций России, сколь бы противоречивым это решение ни казалось ряду членов фестивальной команды», — прокомментировали организаторы «Артдокфеста».

В период приема заявок с августа 2022 года по 15 января 2023-го организаторы получили около 1000 работ — результат примерно такой же, как и последние пять-шесть лет.

«Послание к человеку»

Программы «Послания к человеку» всегда отличались сложностью и организаторы не стремились сделать их более зрелищными или легкими, отмечает креативный продюсер и со-куратор Национального конкурса МКФ «Послание к человеку» Наталия Пылаева.

«Но в этом году особенно не хотелось никого развлекать. Сознательным ли был выбор кураторов и отборщиков или нет, но фильмы, которые в итоге оказались в программе, во многом отвечали настроениям и ощущениям последних месяцев. В первую очередь это относится к Международному конкурсу с такими картинами как «Куда мы едем» Руслана Федотова и «Праздники» Антуана Каттина, глубоко исследующими российскую действительность.

Участник Национального конкурса, фильм Маши Черной «Это течет в моей крови» о молодых парнях, проводящих последние беззаботные дни на берегу Волги, перед тем как нырнуть во взрослую и совсем другую жизнь, и вовсе казался провидческим», — добавила Пылаева.

События прошедшего года отразились на количестве заявок от участников: в 2022-м организаторы получили 1895 заявок из 76 стран мира по сравнению с 2629 заявок из 100 стран в 2021-м. Однако путем долгих переговоров с зарубежными авторами и правообладателями дирекции фестиваля удалось собрать международную программу.

Воодушевляющей неожиданностью для организаторов стало то, что количество зрителей в залах не только не снизилось, но и выросло. В 2022 году показы и мероприятия посетило более 10 тысяч человек, в 2021-м фестиваль проходил в онлайн-формате без зрителей, а в 2020-м совокупная аудитория «Послания» составила более 5000 зрителей.

«События, в центре которых настоящее искусство и живое человеческое общение, очень нужны сегодня. Именно это дает новый заряд энергии, чтобы продолжать работать над “Посланием к человеку” 2023, знакомиться и знакомить зрителей с самым интересным и важным, что есть в документальном и игровом кино сегодня, исследовать новые территории. Например, в прошлом году одним из призеров Национального конкурса стал пятисерийный док-сериал “Сироты” Алексея Суховея: формат сериала был впервые включен в конкурс нашего фестиваля.

Иными словами, мы продолжаем верить в российское фестивальное движение, которое должно остаться органичной частью мирового кинопроцесса. Мы ждем новых работ от новых авторов и новых высот от фестивальных “выпускников” и желаем удачи в финальной оскаровской гонке Максиму и Евгении Арбугаевым с фильмом “Выход”, призером Национального конкурса прошлогоднего “Послания к человеку”», — резюмирует Наталья Пылаева.

Максим Арбугаев: «Первый фестиваль для фильма — это как взлетная полоса»

Как российское кино приняли за рубежом

В связи с санкциями на зарубежных фестивалях стало меньше российского и белорусского контента. Также в 2022 году возникали проблемы с оплатой фестивальных взносов, поскольку многие сайты перестали быть доступными для пользователей из России, рассказала исполнительный директор CINEPROMO.

«Большинство прибалтийских и польских фестивалей не принимают российские заявки, но мы уже сталкивались с подобным в 2014 году, и для нас это своего рода «новая норма».

Фильмы, созданные при господдержке, вообще в бане в ряде стран. Многие крупные фестивали, задающие тренды, определяющие коммерческий и зрительский успех фильмов, анонсировали, что не будут принимать российские картины до разрешения конфликта на территории Украины.

Многие сканируют российских режиссеров на предмет их политических взглядов и нередко отказывают в аккредитациях — мы ежедневно сталкиваемся с немыслимой дискриминацией, приобретающей все более и более чудовищные формы.

Несмотря на это, картины, дистрибуцией которых занималась CINEPROMO, получили неожиданно много призов, включая денежные, из Италии, Сербии, азиатских стран, что вселяет надежду и убеждает в том, что в каждой стране есть здравомыслящие люди», — добавила Елена Коржаева.

Режиссер научно-популярного кино Юлия Киселева в феврале 2022 года после начала спецоперации впервые самостоятельно отправила свой фильм «Чип внутри меня» на зарубежные фестивали.

«Чип внутри меня»: истории людей, чьи жизни изменили нейростимуляторы

«Для подстраховки я отправила его еще и на фестивали в Индию, Китай и Бразилию, потому что была уверена, что ни в Европе, ни в США фильм не возьмут, но я ошиблась.

Как ни странно, весной 2022 года «Чип внутри меня» показали в Стокгольме и на кинофестивале в Лос-Анджелесе. Потом был еще показ в медицинском университете Сан-Франциско с дисклеймером, что США ничего не платит России, и это просто показ с обсуждением социально значимой темы адаптации в обществе людей с имплантами.

В Индии у фильма было много показов, и на разных фестивалях мы заработали три диплома. Еще недавно фильм отобрали на фестиваль в Бразилии. Не приняли его только в Китае, но это было предсказуемо, потому что я выбрала фестиваль буквально наугад».

Что изменится и к чему готовиться в 2023 году

Главный вызов наступившего года для индустрии документального кино — эмиграция молодых и перспективных режиссеров. Вопрос в том, продолжат ли они участвовать в российских фестивалях, как примут их работы за рубежом, и главное в связи с переездом — их кино будет позиционироваться как российское или как зарубежное, поделились соображениями организаторы «Флаэртианы».

Грядущие перемены в фестивальной среде связаны с уходом страны с европейского кинорынка. Российское документальные картины робко, но продолжают участвовать в ключевых европейских и американских кинофестивалях, но человеческий и коммерческий взаимообмен заметно упал, отмечает Ирина Шаталова.

«К примеру, раньше наши отборщики ежегодно ездили на кинофестивали и кинорынки в Берлин, Лейпциг, Амстердам и так далее, искали там новые картины, налаживали разнообразные связи.

Сейчас мы перевели эту деятельность в удаленный формат и больше внимания стали уделять латиноамериканским и азиатским процессам, плотнее знакомиться с их дистрибьюторами и киноинститутами», — рассказала директор «Докера».

По мнению Елены Коржаевой, в 2023 году режиссерам не стоит избегать участия в камерных фестивалях, которые часто выигрывают у больших смотров за счет более качественного нетворкинга.

«Успех картины зависит от позиции конкретных людей и степени их рационализма. К счастью, русофобия не тотальна. В конце концов, есть Сербия, Италия, Азия и Латинская Америка, где не угасает интерес ко всему российскому», — заключает она.

Переориентироваться на Азию и Латинскую Америку — одно из самых оптимальных решений, поскольку IDFA, Leipzig Dok и другие представители европейского фестивального движения сейчас переживают кризис, считают организаторы «Артдокфеста».

«Непродуманное умножение конкурсных и прочих программ, размытые критерии их формирования, явная растерянность организаторов перед лицом растущей популярности и финансового могущества онлайн-платформ, постпандемийный соблазн онлайн-доступности, попытки угодить общественному мнению, требующему определенного контента, — все это ведет к утрате фестивалями собственного лица и мучительному поиску новой идентичности.

Изменив свою концепцию и «среду обитания», мы пока постараемся обустроиться в новых обстоятельствах и понять, как оценит публика Латвии картины обновленного «Артдокфеста»-2023 и какое место сможет занять фестиваль в восточно-европейском социокультурном ландшафте», — выразили свою позицию организаторы.

По мнению режиссера Юлии Киселевой, документалистам в этом году также следует основательно задуматься, в каком жанре снимать свой новый документальный проект.

 «У меня есть предположение, что предпочтения зрителей во многом определяет жанр. Люди насмотрелись пугающих новостей и им сейчас хочется видеть на экране не ужастики, а добрые сказки. Документальное и научно-популярное кино — это не жанры, а виды кинематографа. Это значит, что свою историю режиссеры могут снять в жанре научно-популярной сказки или документальной комедии. Думаю, если мы будем выходить за рамки привычных жанров, то интерес к неигровому кино будет расти», — считает Юлия Киселева.

---