Монтаж игрового кино линеен, понятен и выполняется четко по сценарию. А в неигровом кино вариативность очень велика, да и сам сценарий часто рождается только на монтаже, а материал собирается в целостную картину на постпродакшне. Мы спросили режиссеров о том, как они подходят к монтажу своих работ, какие приемы используют и кто им помогает монтировать.

Дмитрий Квашнин

Креативный продюсер и режиссер картин «Улицы Олимпийского резерва», «Там, где наш дом» и «Нескорый поезд» 

Ресерч темы и сценарный план важны, но в документалистике многое диктует жизнь. Поэтому иногда режиссура монтажа способна полностью поменять изначальную задумку.

Я снимаю преимущественно фильмы-портреты, и моя работа над ними строится так: сначала отсматриваю и сортирую весь отснятый материал на темы и блоки, затем размечаю его.

Дальше сверяюсь со сценарным планом, формирую порядок сторителлинга и драматургическое развитие истории. Затем выстраиваю визуальное повествование — это тоже большая работа. По сути из сочетания визуала и закадрового голоса и состоит фильм.

У меня нет излюбленных монтажных приемов, но я часто использую матч-каты, L-каты и визуальные метафоры. Например, в одном из моих фильмов герой говорит, что «плывет по течению», а в кадре в этот момент появляется река. Еще я люблю создавать высокую динамику и ритм там, где это уместно.

Большинство фильмов я собираю в симбиозе именно с режиссерами монтажа, а не монтажерами. Это полноценные творческие единицы, а не просто «рабочие руки», что очень ценно.

Если режиссер монтажа работает один, то его видение берет верх над моим, а в дуэте получается превосходно. Когда есть возможность и время, с радостью монтирую фильмы самостоятельно. Я люблю уходить вглубь и пробовать десятки вариантов монтажа каждой сцены.

Надежда Задорожняя

Режиссер фильма «Это я — Машенька», документального сериала «Мамы», автор подкаста «Оки Доки» и преподаватель курса «Режиссер документального кино» от Skillbox

Монтаж документального фильма состоит из нескольких этапов: отсмотр всего снятого материала, выбор важных по смыслу эпизодов, двигающих фильм вперед, расстановка эпизодов в нужном порядке, выстраивание повествования.

Иногда в процессе понимаешь, что нужно снять что-то еще, а потом добавляешь новый материал в фильм. Бывает, что незапланированно снимаешь эпизод, который потом включаешь в итоговый монтаж.

Еще можно сделать расшифровку всех интервью и составить схемы со всеми сценами. Либо написать их на стикерах и расставлять в нужном порядке. Таким образом можно пересобирать историю снова и снова, пока не будешь удовлетворен, или пока продюсеры не будут наступать тебе на пятки с дедлайном сдачи мастера.

При монтаже я использую два приема — интуицию и любовь. Я считаю, что режиссер должен уметь монтировать самостоятельно, чтобы понимать процесс изнутри. Но даже если ты монтируешь сам, не лишним будет показать монтаж другому профессионалу и получить фидбек со стороны, потому что часто в ходе работы глаз сильно замыливается, и ты уже перестаешь видеть в материале суть.

Владимир Тарасов

Сценарист, продюсер и режиссер фильма «Там, где наш дом» и документального сериала «Мишки на сервере»

При работе над игровым кино у тебя есть полностью расписанный сценарий, поэтому монтаж идет очень последовательно. А в неигровом кино монтаж предполагает повторное написание сценария, порой с совершенно иным сюжетом и подходом по сравнению с изначальной задумкой. Именно поэтому режиссеру документального фильма очень важно самому работать над его монтажом.

В первую очередь я отсматриваю все интервью и выстраиваю повествование. Затем либо сам, либо вместе с монтажером прохожусь по подсъемкам, распределяю их между разными смысловыми блоками, а потом выстраиваю динамику между каждым из них.

Большую часть своих проектов я монтировал сам и считаю, что режиссер документального кино обязан это уметь. Но за последний год у меня стало больше проектов более высокого уровня, и я выработал для себя схему, при которой удается работать и быстрее, и качественнее.

Все интервью и элементы повествования монтирую лично я. Затем отправляю эту «рыбу»режиссеру монтажа, который добавляет к ней слой из подсъемок и выстраивает общую динамику фильма. Мне очень нравится этот творческий синтез: каждый из нас добавляет в фильм что-то свое, и на стыке наших идей рождается нечто особенное.

---