Юлия Идлис: «В документальном сценарии нужно оставить режиссеру больше свободы»

Сценарист и автор канала «Осенило — написал» Юлия Идлис о своем подходе к написанию документальных сценариев и особенностях работы над историческими фильмами. 

В основном я пишу сценарии для игрового кино, а за документальные проекты берусь по инициативе режиссеров или продюсеров, которые в общих чертах рассказывают мне замысел. Это похоже на создание журналистского текста: я нахожу в реальности интересную историю и придумываю, как ее рассказать. 

Сценарий игрового и документального кино отличаются, например, диалогами — это важнейшая часть игрового сценария, по которой судят, хорошая получилась история или нет. А в документальном кино они не прописаны, и никто не знает, что люди скажут на камеру. 

Но в некоторых фильмах есть рассказчик — его текст можно заскриптовать заранее. Например, текст рассказчицы для сериала «Толстые. Большая династия» написала я. При этом в сериале много и не постановочных интервью: в сценарии я выделила под них сцены, обозначила героев и тему разговора.

Если речь идет об исторической личности, советую изучить материал и продумать видеоряд. Например, музейные снимки. Но имейте в виду: чтобы вставить в фильм, скажем, репродукцию портрета Наполеона, нужно запросить фото у музея, которому принадлежат права на него.

Игровой сценарий — это запись будущего фильма: чем она подробнее и точнее, тем проще съемочной группе по ней работать. А в документальном сценарии нужно оставить режиссеру больше свободы, потому что большую и важную часть фильма он достраивает в процессе работы. 

От сценариста требуется скорее план съемки, поэтому я стараюсь давать меньше ремарок и указаний для съемочной группы. А сам фильм часто  рождается на монтажном столе.